¿De verdad otra secuela? Ya ni el terror tiene ideas nuevas, solo herencias: primero la familia, ahora la franquicia. Y Davika vuelve porque, claro, nadie más sabe gritar en cámara sin que parezca una broma de mal gusto. Lo mejor será el mismo guion con otra casa encantada y un título que suene a manual de notaría.
¿Y quién decidió que un premio al “mejor director” se entrega en Palm Springs, con el gerente de la Oficina de Turismo sonriendo en primera fila? Porque la nota habla de homenajes y de antesala del festival, pero no dice cuántas de esas estatuillas acaban en manos de quien paga la alfombra roja. Nadie cuenta cuánto cuesta una noche de gala y quién lo financia. ¿Alguien lo sabe o solo nos toca aplaudir?
No sé qué le dijo Cuerpo a Marco de la Peña en esa reunión, pero la cronología lo dice todo: primero se va el ministro, luego el presidente de Adif, y nadie explica nada. Adif gestiona más de 15.000 kilómetros de vía. Eso se cambia con un comunicado, no con un café. Ya veremos quién aparece como culpable de algo que nadie quiso nombrar.
Tres dedos en alto, como en Katniss, y ahora resulta que votar se resuelve con un gesto de película. Qué maravilla. Aquí llevamos años con debates de verdad, programas electorales, gente que se rompe la cabeza leyendo el censo, y la solución llega en forma de story de Instagram con 8,7 millones de likes preparados.
Qué ironía: el dinero compra elecciones y nosotros pagamos el chiste.
Otra vez el “volvería si…” de siempre. Ya lo vimos.
Ya vi este tráiler antes, con otra cara y otro país. Dos amigas separadas por una tragedia, lluvia, silencios largos y un reencuentro que se supone catártico. Lo recuerdo perfectamente: se llevó premios en Venecia, nadie se acordó de él seis meses después y la distribuidora lo tiró a una plataforma sin anuncio. Esta vez la diferencia es el envoltorio japonés y el sello del festival de Tokio.
Lo de siempre: una película que termina con el protagonista muerto a manos del villano y el público que se tira de los pelos en 1968. Y ahora resulta que es «poco vista». Sí, claro. Con un final así, ¿qué esperaban, que la gente hiciera cola? Pero ojo, el dato que lo cambia todo: en Italia la rodaron con un presupuesto ridículo y la vendieron como spaghetti western de serie B.
Lo de siempre: el Supremo se lava las manos, dan tres días de alegaciones y mientras tanto la gente sigue votando. Así se hace política, a cámara lenta y con todos fingiendo que es prudencia.
Otra vez el mismo guion: el pasado se estorba, el dinero aplaude y al final alguien dice que “se respetó la memoria”. Recuerdo el caso del cementerio de Atlanta en Pearson, donde se trasladaron tumbas para hacer sitio y todo acabó en una disculpa con sello oficial. Este es distinto por una razón que me enfurece: aquí las lápidas siguen en pie, ahí las mudaron como si fueran muebles.
Lo de siempre: una mesa redonda, aplausos y tres meses después nadie se acuerda del proyecto con Reygadas.
¡Qué bien! Ahora los japoneses también tienen que hacer cola para vender sus películas a un mercado que ya no compra nada. Ni siquiera las hemos visto nosotros.
¡Vaya descubrimiento! Que en otoño se lleve el burdeos es algo que sabíamos desde septiembre, cuando las tiendas ya tenían todo en el escaparate.
Otra comedia romántica con la fórmula de siempre: ella escribe votos ajenos y se enamora del que no debe. El final ya lo sabemos todos, y encima aburrido.
Vale, sátira británica sobre políticos y la realeza. Lo único que me saca de quicio es que el primer ministro y el príncipe acaben siendo el número de siempre en la tele: dos caras de la misma parrilla. Y encima sin datos que digan algo, así que aquí va uno que lo cambia todo: en la última temporada de «Gogglebox» hubo más minutos de Burnham que de cualquier invitado político británico en «Question Time».
Vaya primicia: yo ya lo veía venir.
Qué primicia: el arte importa. Estoy harta.
Un vídeo de backstage antes del estreno. Qué generosidad. Claro: si el contribuyente italiano financia hasta el 40% vía crédito fiscal, el equipo se puede permitir sonreír en cámara. El mockumentary ya no es un género, es una línea de producción. Y mientras Max borra catálogo europeo a mansalva, aquí nos venden el rodaje como si fuera la obra. La broma la pagamos nosotros.
¿Cuánto pagó Samsung por ese mes de prueba?
¿Revolucionario según quién? Debbie lleva años en pantalla y nadie ha explicado todavía qué cambia.